Dernier train pour Busan : Le réalisateur revient sur l’impact du film sur le cinéma coréen

Date : 17 / 08 / 2026 à 15h00

Par : Olivier T.

Sources :

L’immense succès du Dernier train pour Busan lors de sa sortie initiale en 2016 a marqué le début de l’exploration continue du cinéma de zombies par Yeon Sang-ho ; son film de zombies poignant a engendré des suites, Seoul Station et Peninsula ainsi que Colony.

Au cœur de chacun de ces films se trouve un commentaire social perspicace, Yeon Sang-ho reprenant le flambeau de George A. Romero en faisant du sous-genre zombie un miroir pratique reflétant nos angoisses et nos peurs actuelles.

Jusqu’à présent, le public a plébiscité les films de zombies de ce réalisateur, chacun d’eux ayant été un succès commercial. Il convient toutefois de noter que Dernier train pour Busan était le premier du genre, ce qui représentait un pari risqué pour sa sortie. Yang Seon-ho, dans une interview, est revenu sur son premier grand succès et sur son impact sur le cinéma sud-coréen :

Comme Dernier train pour Busan était le premier film d’horreur commercial du genre, je me souviens qu’au départ, les investisseurs avaient des doutes quant à l’opportunité d’investir dans ce projet. Mais comme le genre zombie était déjà populaire sur le marché des webtoons en Corée, je pensais qu’il trouverait aussi son public au cinéma. Après le succès du film, on a évidemment assisté à une prolifération de films et de séries de zombies produits en Corée. On peut notamment citer la série Kingdom sur Netflix. Je pense que leur succès tient au fait qu’ils ont constamment combiné le genre zombie avec des éléments d’autres genres, ce qui est un signe très prometteur.

Lorsqu’on lui demande ce qui fait du zombie un moyen si efficace d’explorer les peurs contemporaines et les problèmes sociaux, Yang Seon-ho cite comme principale source d’inspiration l’évolution constante de ses zombies à travers ses films :

On considère souvent George Romero comme le père du film de zombies moderne. Il existe un archétype du zombie, mais il n’est pas strictement défini, ce qui nous permet d’intégrer plus facilement à ce sujet différentes réflexions sur la société. Je pense que George Romero a su avec une grande justesse dépeindre et matérialiser la peur latente de notre époque.

Comme l’a établi Dernier train pour Busan, et comme le poursuit Colony, les films de Yeon Sang-ho ont tendance à mettre en scène des distributions d’ensemble solides, composées de personnalités et d’archétypes qui s’affrontent et alimentent le drame humain au cœur de la terreur zombie.

Ce ne sont pas les personnages qui servent d’introduction à ces mondes infestés de zombies, mais la société elle-même. Et cela s’étend à toutes ses œuvres de genre :

Quand je pense à ces films, ou que je les imagine, je me demande toujours quels aspects de la société je veux y voir reflétés. Je pense que chacune de mes œuvres contient, d’une manière ou d’une autre, un reflet de la société. Dans la série Hellbound, par exemple, il y a des monstres. On y affronte des monstres venus des enfers, mais c’est aussi un reflet de la société humaine. La série Human Vapor, que j’ai réalisée, présente également des éléments sociétaux très spécifiques qui s’y reflètent. Si je trouve important de trouver des ressemblances avec la société dans ces films de zombies, c’est parce que cela rend la peur et l’horreur beaucoup plus viscérales et palpables, car elles se rapprochent de notre société et pointent du doigt une de ses facettes. De plus, d’un point de vue non seulement sociétal, mais aussi de divertissement, c’est également très important.