Spider-Noir : Un processus technique qui réinvente tout

Date : 29 / 05 / 2026 à 15h00

Par : Olivier T.

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Un bon éclairage garantit une excellente visibilité. Dans le cas de Spider-Noir, la série de Prime Video qui se déroule dans l’univers sombre et étouffant du New York de la Grande Dépression, le mélange de prises de vue en noir et blanc, typique des polars traditionnels, et en couleur, plus moderne, était primordial.

Le showrunner et producteur exécutif Oren Uziel, accompagné du directeur de la photographie Darran Tiernan, s’est inspiré de films classiques tels que La Nuit du chasseur, Le Troisième Homme et L’Ultime Razzia pour insuffler une ambiance de film noir à l’œuvre :

Oren Uziel : Au départ, nous avons beaucoup discuté de la lumière pour le visionnage en noir et blanc, et notamment de cet éclairage dur qu’on voit rarement au cinéma actuellement.

Darran Tiernan : Certainement pas. Et je pense que ces vingt dernières années, la technologie LED a fait son apparition. Elle offre donc un contrôle considérable. Mais on a toujours eu tendance à privilégier la lumière douce et directe. Du coup, j’ai dû en quelque sorte revoir ma façon de penser et revenir aux fondamentaux.

Oren Uziel : Je suis un grand fan des films noirs des années 40 et 50 et un grand fan de Spider-Man, et l’idée de mélanger les deux était incroyablement excitante.

À un moment donné des premières étapes de la production, il a été décidé que la série serait également filmée en couleur. Si cela offrait aux spectateurs la possibilité de choisir leur expérience de visionnage, cela représentait un véritable défi technique pour les cadreurs, notamment lors de la séquence d’introduction de Cat Hardy (Li Jun Li) à Ben Reily (Nicolas Cage), qui inclut une interprétation envoûtante de Dream a Little Dream of Me. Par exemple, Cat porte une robe spectaculaire, une couronne dorée à pointes et des lèvres d’un rouge profond.

Oren Uziel : En raison des nombreuses nuances de gris du noir et blanc, ses lèvres auraient pu paraître vertes.

Darran Tiernan : Il est devenu évident, à mesure que nous nous rapprochions de la recette finale, que nous devions fournir des caméras aux différents départements.

Oren Uziel : On utilisait une seule caméra avec deux formules différentes. Du coup, on filmait en même temps, mais il fallait être capable de savoir à quoi ça allait ressembler.
Nous avons abordé toute cette scène chantée comme si nous tournions un clip, mais dans les années 1930. Je me souviens même que Nic a dit, lors d’une prise où l’on faisait un gros plan sur son visage : "Préparez-vous à une scène d’amour !" Et il l’a parfaitement incarnée.