The Odyssey : Une technologie IMAX innovante pour le prochain film de Christopher Nolan

Date : 10 / 05 / 2025 à 10h00

Par : Dominique T

Sources :

TBP Podcast via SR

Selon Ryan Coogler, Christopher Nolan aurait réussi à mettre au point une caméra IMAX qui possèderait tous les avantages de l’IMAX, sans les inconvénients pour tourner The Odyssey. Tentative de décryptage des propos du réalisateur de Sinners sur un aspect technique insoupçonné de ce que l’IMAX impose sur les plateaux de tournage et en post-production...

Alors qu’il a utilisé une combinaison de caméras IMAX et System 65 pour réaliser Sinners, Coogler a pu demander conseil à Nolan sur l’utilisation de l’IMAX, ce qui lui a permis d’obtenir des informations privilégiées sur la nouvelle technologie utilisée par le cinéaste de Oppenheimer pour son adaptation du poème de Homère, L’Odyssée.

"Pour [Sinners], j’ai parlé du format à Chris [Nolan] et Emma [Thomas]. [...] Je vais être un peu plus précis. Les caméras IMAX ne sont pas techniquement des appareils synchronisés... La nouvelle version qu’il utilise sur The Odyssey l’est. Ces caméras sont massives qui extraient du celluloïd par l’entrée, 15 perforations par image à 24 images par seconde. On dirait que quelqu’un a pris sept sarcleurs de mauvaises herbes, les a attachés dans une boîte en acier et les a fait fonctionner de façon synchronisée. Donc, si vous allez tourner une scène de dialogue par-dessus l’épaule, cette caméra sera partout dans le dialogue, ce sera automatiquement [comme] un système ADR."

Pour ceux qui ne le savent pas (et je fais partie du nombre), quand on regarde un film tourné en IMAX, deux pellicules tournent en même temps et de manière synchronisée : la pellicule IMAX pour l’image et la pellicule pour le son. Les caméras IMAX utilisées lors du tournage étant très bruyantes, empêchant l’utilisation d’un enregistrement sonore synchronisé (on a l’image, mais pas le son), il faut ajouter ou ré-enregistrer les dialogues en post-production, via un panneau ADR.

Il est néanmoins possible d’intégrer une technologie de synchronisation à ces caméras IMAX, mais ce n’est pas sans inconvénients : "Toute cette protection acoustique est incroyablement lourde. C’est quelque chose qui pèse dans les 50 kilos, avec une ergonomique nulle. Il est impossible de la tenir à la main. Si vous voyez certains des films [de Nolan], vous verrez qu’il tient souvent la caméra à la main. Et quand vous tournez en 65, et que vous voulez une caméra synchrone, vous ne la tenez pas à la main. Et vous ne faites pas de steadycam non plus. C’est tout simplement trop lourd. Vous êtes sur des bâtons ou sur une grue. Ou la caméra est posée sur le sol."

Il est donc le plus souvent impossible de filmer les images et d’enregistrer le son en même temps avec une caméra IMAX. Et même en utilisant une caméra 65 perfectionnée, c’est aussi le cas : "[Chris] a reconnu qu’il existait la caméra à grande vitesse System 65. Il s’agit essentiellement de la même caméra 65, mais sans la protection acoustique. Cette dernière pèse 30 kilos, elle peut être tenue à la main, elle peut être placée sur un steadycam. Mais avec cette caméra, il faut rajouter les dialogues en post-prod, parce qu’elle est presque aussi bruyante que la caméra IMAX, si ce n’est plus."

Et le conseil ultime de Nolan à Coogler : "Le conseil de Chris était d’utiliser [la caméra IMAX] comme une Super 8. Il m’a dit de l’utiliser comme on le fait normalement avec une caméra. Et il m’a dit directement, « Tu regarderas des scènes de Oppenheimer où j’ai mis cette caméra juste contre le visage de Cillian [Murphy] ». Et c’est ce qu’on a fait. Cela faisait partie de ce que le film devait être."