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Star Trek - Strange New Worlds : De grands bouleversements et des leçons tirées
La saison 4 de Star Trek : Strange New Worlds arrive le mois prochain et nous avons encore de nombreuses questions sur l’évolution de la série après la saison précédente. Dans une longue interview en marge d’un sommet sur le climat à Hollywood, le scénariste et coproducteur exécutif Bill Wolkoff s’exprime sur la manière dont les messages (et les pratiques) environnementaux sont traités dans la série, ce que nous réservent les saisons à venir et comment tout cela se conclura dans la saison 5.
Pourquoi était-il important pour vous d’être présent aujourd’hui pour cette table ronde sur le climat et quel lien cela fait-il avec votre travail sur Star Trek ?
Comme vous le savez, l’avenir idéal imaginé par Gene Roddenberry est celui d’un monde d’abondance – certains diraient même post-capitaliste. Un monde où, après une période difficile, notre bonté a prévalu et où nous avons su nous unir pour le bien commun. C’est cet idéal que nous explorons dans l’ équipe de Strange New Worlds depuis cinq saisons. Nous en avons discuté tout au long de son développement, de la Série Originale à Next Generation, et jusqu’aux épisodes que nous écrivons. Je citerai notamment « The Sehlat Who Ate Its Tail » [SNW S3E6], que j’ai co-écrit avec David Reed. Nous avons imaginé ce qui arriverait à un petit groupe d’humains, originaires d’un monde antérieur à l’avènement de l’abondance, confrontés à des temps difficiles. Ils se sont retrouvés dans une région de l’espace particulièrement sombre et isolée. Voilà comment nous avons abordé cette histoire.
Je suis donc ici aujourd’hui car je crois fermement que cette réalité est possible pour nous. Et je pense que cela commence par un changement de mentalité, par l’ouverture d’esprit nécessaire pour construire un monde meilleur pour tous, et pas seulement pour certains. Un exemple simple : les transports en commun. Je me déplace à vélo régulièrement. J’ai pris le train et mon vélo pour venir ici. Ce sommet sur le climat se tient à Beverly Hills, et on peut s’y rendre par la ligne D. C’est la première fois qu’une ligne de métro dessert Beverly Hills, et elle a ouvert il y a seulement un mois. Pour reprendre une métaphore de Star Trek, je veux encourager l’utilisation de la ligne D, afin qu’un jour nous puissions tous l’emprunter, comme à bord de l’Enterprise-D.
L’histoire de Star Trek a souvent abordé les thèmes environnementaux. Dans l’ équipe de scénaristes de Strange New Worlds , commencez-vous par définir le message que vous souhaitez transmettre avant même d’écrire l’épisode, ou cela intervient-il une fois l’épisode en cours d’écriture ?
Chaque épisode est différent. Il y a toujours une raison impérieuse qui nous pousse à l’aborder. Parfois, nous voulons créer un épisode à visée moralisatrice, dans la lignée des épisodes classiques de Star Trek, un peu comme ceux de La Quatrième Dimension . Ou alors, nous pouvons choisir une approche totalement différente. Prenons l’exemple de « Le Sehlat qui a mangé sa queue ». David Reed et moi, lorsque nous avons présenté le projet aux showrunners Akiva [Goldsman] et Henry [Alonso Myers], ainsi qu’à l’équipe de scénaristes, souhaitions vraiment réaliser un épisode de Star Trek classique, imprégné de science-fiction, avec un retournement de situation saisissant. Et ça a marché ! L’épisode commence d’ailleurs par ce retournement de situation à la toute fin. Nous avons construit tout l’épisode autour de cette révélation. Mais encore une fois, chaque épisode est différent.
Pour la suite, quelles différences voyez-vous entre la saison 4 et la saison 3 ?
Dans la saison 4, nous avons exploré de nouvelles facettes de l’histoire des personnages, des aspects que nous n’avions pas encore abordés. En particulier concernant Pike, certains pans de son histoire avaient été en quelque sorte résolus lors de la saison 3. Nous avons donc pu ouvrir de toutes nouvelles perspectives. Nous avons pu conclure des intrigues mises en place dès le début de la saison 1, mais restées en suspens, notamment en raison du format court de seulement dix épisodes par saison. Chaque saison, nous portons notre regard sur le monde actuel et sur les histoires que nous souhaitons raconter. Nous essayons de trouver des récits sur notre monde d’aujourd’hui, à travers des genres qui restent au cœur de l’univers Star Trek. Il s’agit d’une fusion de ces trois éléments. Ainsi, la saison 4 reflète notre monde actuel d’une manière différente de la saison 3.
On entend moins parler de « grands bouleversements ». Diriez-vous que les saisons 4 et 5 sont plus réalistes, peut-être plus proches de l’esprit de Star Trek ?
Je pense que nous avons davantage d’épisodes que vous qualifieriez de classiques de Star Trek. C’est toujours notre série et nous continuons à faire ce qui la caractérise. Par exemple, vous savez qu’un épisode avec des marionnettes est en préparation. C’est un pari audacieux. Est-ce que chaque épisode est un épisode avec des marionnettes ? Bien sûr que non. Et il y a probablement d’autres épisodes classiques parmi eux. Et pour chaque « pari audacieux » — c’est une expression souvent utilisée, mais nous voulons que chaque épisode soit un épisode de Star Trek, même s’il s’agit d’un pari audacieux. Mais pour répondre à votre question, il y en a peut-être moins que ce que nous aurions qualifié de tels dans les saisons précédentes.
Et pour la saison 5, comment trouvez-vous qu’elle conclut l’histoire et termine en beauté ?
Je dirai simplement ceci, car la sortie est encore loin. J’ai pleuré à chaque pause narrative, tellement nous avons réussi à créer quelque chose d’exceptionnel. C’est un véritable cadeau de pouvoir prendre le temps de conclure une série dignement. Et nous avons eu cette chance.
À quelle période de l’écriture de la saison 5 par rapport à la sortie de la saison 3 avez-vous commencé ?
C’était en même temps que sa sortie.
Avez-vous tiré des leçons des réactions à la saison 3 qui ont influencé votre approche, ou avez-vous simplement essayé de les ignorer et de vous concentrer sur votre travail ?
C’est un exercice d’équilibre. C’était la première fois que nous avions l’avantage de voir une saison déjà diffusée pendant que nous en écrivions une. Est-ce que cela influence notre travail d’écriture ? Bien sûr. Nous sommes des êtres humains, nous ne sommes pas coupés du monde numérique. Mais nous ne voulons jamais que cela dicte notre travail. Nous sommes des artistes, et nous sommes à l’écoute du public, nous prenons en compte ses réactions. Et parfois, on en tire des leçons. Parfois, on grandit grâce à cela.
Y a-t-il eu des réactions à la saison 3 qui vous ont particulièrement marqué ? Des critiques que vous avez qualifiées de « tout à fait pertinentes » ?
Certains épisodes ont été critiqués. Et ces critiques sont tout à fait légitimes pour chacun d’entre nous. Je ne peux parler qu’en mon nom, mais je lis les critiques et je réfléchis à leur impact sur ma contribution à la narration. Je maintiens mon point de vue, car chaque épisode a été réalisé pour une raison précise, et nous travaillons en équipe. C’est ce qui fait la force de la série : nous formons un véritable équipage, comme celui de l’Enterprise. Nous nous soutenons mutuellement. Mais oui, certaines critiques concernant la saison 3 m’ont profondément touché.
Étant donné que vous êtes également coproducteur exécutif, comment estimez-vous que Strange New Worlds — et toute l’ère Kurtzman — a abordé la question de la neutralité carbone et de la prise en compte du climat dans les émissions, du point de vue purement logistique et de production ?
Alex a été formidable, et je tiens à souligner le travail exceptionnel de Frank Siracusa, notre producteur à Toronto. C’est lui qui, sur le terrain, a permis que nous ayons un bilan carbone neutre. Par exemple, nous n’avions pas de bouteilles d’eau sur le plateau. Concernant les transports et les missions, je sais que tout a été fait avec le plus grand soin, et je dois cette performance à Frank Siracusa, qui est un véritable modèle en matière de production télévisuelle écoresponsable.
Comme vous le savez, ils ont récemment commencé à vendre aux enchères des éléments de décor de la série à Toronto. Quel effet cela vous fait-il de voir tous ces objets mis aux enchères ?
C’est surréaliste. J’y étais – j’étais souvent sur le plateau – donc j’y suis très attachée. Et je savais, quand j’y étais, à quel point cette période était spéciale. Je savais que ce moment que vous décrivez arriverait… la fin d’une époque.
La quatrième saison, composée de 10 épisodes, sera diffusée à partir du 23 juillet. Paramount+ n’a pas encore annoncé de date de sortie pour la cinquième et dernière saison.
Star Trek Strange New Worlds est Copyright © CBS Television Studios, Secret Hideout et Roddenberry Entertainment Tous droits réservés. Star Trek Strange New Worlds et toutes ses déclinaisons, ses personnages et photos de production sont la propriété de CBS Television Studios, Secret Hideout et Roddenberry Entertainment
